Esta comunicação discute o arquivo das imagens em movimento como recurso de investigação do ‘cinema português’, sublinhando as suas especificidades face a outros arquivos. Fazendo referência às ‘viragens arquivísticas’ que tiveram lugar em diferentes áreas de conhecimento (história do cinema; práticas artísticas; ciências sociais), falarei do arquivo de imagens em movimento como um arquivo perturbador, capaz de colocar em causa ideias pré-concebidas e dados adquiridos e de abrir caminhos inesperados ao estudo da história do cinema (cf. Groo 2019; Sampaio 2020a e 2020b). As múltiplas facetas do arquivo – o facto de poder ser visto simultaneamente como uma instituição historicamente situada; um dispositivo de selecção, ordenação e classificação; um instrumento de pesquisa; um lugar de encontros, ausências e perplexidades; um repositório de ‘obras’; um ponto de convergência (e divergência) de diferentes tempos e temporalidades; um campo intricado de materialidades e agencialidades – entre muitas outras possibilidades – estão na base de um conjunto de reflexões sobre o arquivo de imagens em movimento cujas implicações teóricas e metodológicas para o estudo do ‘cinema português’ vale a pena abordar. Termino com algumas observações sobre a entrada do digital neste tipo de arquivos e os desafios que vem colocar à investigação.

--

arquivo de imagens em movimento,cinema português